普陀山海葬案例为电影人举办的纪念放映与海葬

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清晨的普陀山还裹着淡青色的雾，紫竹林的钟声刚落第三下，洛迦山方向的海面上飘来第一缕渔歌。海边的观海平台上，老周正蹲在礁石上调整投影仪的角度——那台机器是陈默生前用了二十年的“老伙计”，机身蒙着层旧旧的铜绿，镜头盖里还塞着半张去年在普陀山画的分镜稿，画的是潮音洞的浪打在礁石上，铅笔印子被海水浸得发蓝。

“老陈当年拍《浪里归》的时候，就用这台机器试拍过素材。”旁边的王姐摸着投影仪的外壳，指尖蹭过一道浅划痕——那是陈默当年为了追一只跑入镜头的小渔船，摔在礁石上撞的。幕布是从陈默北京的工作室里运过来的，是他拍《渔家人》时用过的背景布，米白色的布面上还留着当年刷的蓝漆，像片褪了色的海，边缘缀着几根没剪掉的渔线，风一吹，布角轻轻晃，像在跟谁打招呼。

七点整，老周按下开机键。光束穿过晨雾打在幕布上，黑白画面里，年轻的陈默举着画板站在礁石上，身后是满船的渔获，渔民们笑着把大鱼往他怀里塞，他一边躲一边喊：“别碰我画板！刚画的分镜要花了！”镜头晃了晃，显然是摄影师在笑，画外音里传来陈默的骂声：“小王你再抖，我把你扔海里喂鱼！”

平台上的人都笑了。当年的小王现在已经是满头白发的副导演，他擦了擦眼角，说：“老陈那时候比谁都拼，为了拍《浪里归》里浪打船舷的慢镜头，他在这礁石上蹲了三天三夜，腿肿得穿不上鞋，还说‘要等最有脾气的浪’。”风里飘来晚香玉的香气，是陈默的女儿小棠捧着的花束——昨晚在普陀山的香花寮摘的，花瓣上还沾着晨露。她把花放在投影仪旁边，说：“我爸总说，普陀山的晚香玉最像电影里的光，淡得像没存在过，却能飘很远。”

电影放到第三十分钟，画面里出现了陈默最骄傲的镜头：暴雨里，渔民们拉着渔网往岸上跑，海浪像座移动的山压过来，陈默举着画板站在人群后面，雨水顺着帽檐流进脖子里，他却笑得眼睛发亮。“这个镜头拍了七次，”老周说，“老陈说，要拍出浪的‘气’，不是水，是渔家人骨头里的劲。”海面上恰好驶过一艘渔船，渔民们穿着橙红色的救生衣，喊着号子收网，声音和电影里的号子叠在一起，像跨越了二十年的呼应。

八点半，投影仪的光暗下来。小棠捧着骨灰盒走上平台——盒子是用普陀山的竹篾编的，外面贴满了陈默近年的分镜稿：有洛迦山的日出，有紫竹林的夕阳，有潮音洞的浪花，最后一张是他上个月画的，画的是海边的观海平台，上面架着投影仪，幕布上放着《浪里归》，旁边写着一行小字：“我的最后一个镜头，要留在海里。”

骨灰盒缓缓放进海里的时候，晚香玉的花瓣跟着落下去，飘在蓝得透明的海面上。老周突然按下投影仪的播放键，《浪里归》的结尾镜头又亮起来：夕阳下，渔民们坐在礁石上吃晚饭，陈默举着相机给大家拍照，镜头慢慢拉远，把整个海面收进画面里。“老陈，”老周对着海喊，“这次你终于进镜头了。”

风把幕布吹得鼓起来，像一面要飞起来的帆。小棠捡起脚边的一块贝壳，壳上有一道天然的纹路，像极了电影胶片的齿孔。她把贝壳递给旁边的小朋友：“这是爷爷给你的电影票根，下次来海边，记得找他要新的镜头。”

雾已经散了，太阳爬上普陀山的