普陀山海葬案例为文艺工作者定制的海葬方案

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清晨的普陀山海域裹着淡青色的雾，风把不肯去观音院的檀香味揉进浪里。码头上，莲花灯排成半弯月牙，灯芯的光在风里晃，像谁轻轻哼着一段没唱完的戏文。今天的海葬仪式，是给老编剧陈默的——那个写了一辈子普陀山故事的老人，终于要把自己的结局，写进他最爱的海里。

陈默的名字，在普陀山脚下的小茶馆里能听见回响。十年前，他带着剧本《潮声里的普陀》来采风，住了三个月，每天清晨去千步沙听潮，傍晚在普济寺门口吃素面，笔记本上写满了潮声的节奏："初一的潮是慢板，十五的潮是快板，暴雨天的潮是急鼓点，像戏里武将的上场锣。"去年秋天，他躺在医院的病床上，拉着女儿的手说："等我走了，把我送到普陀山的海里。不用哭，就放一段我写的台词，撒点我手写的剧本，再倒一杯普陀佛茶——我要跟海一起，接着唱我的戏。"

负责这场海葬的是普陀山福泽园的小周，一个跟着师傅做了五年海葬服务的姑娘。她第一次跟陈默的女儿沟通时，手里攥着陈默的剧本集，翻到《潮声里的普陀》那一页，指着其中一段说："阿姨，陈老师写过，'海是最懂戏的观众，它把每一句台词都藏在浪里，等风来的时候，再唱给全世界听'。那我们的仪式，能不能把他的台词变成浪的一部分？"她们一起设计了三个环节：先播放陈默剧中的经典台词——"普陀山的海不是水，是攒了千年的故事，每一朵浪花都在等一个人来听"；再撒他生前手写的剧本片段，那些带着墨香的纸页被风掀起，像蝴蝶一样落在浪尖上；最后用陈默常用的那支羊毫笔，蘸着海水，在船头点洒三下——"这是他写剧本时的习惯，每写完一段，都要蘸茶点一下纸角，说是'给文字接接地气'，现在换成海水，就是给他人接接海气"。

仪式那天，天刚亮，船就驶出了码头。风里没有腥味，只有檀香和茶的清苦。陈默的女儿抱着一个布包，里面装着他的剧本、毛笔和茶盏。当台词从音箱里飘出来时，海浪突然大了一点，像在应和。撒剧本的时候，小周蹲在船边，把纸页一张一张放进海里，风把最上面的一页吹起来，刚好落在陈默女儿的手背上——那是《潮声里的普陀》的结尾："我会变成潮声，变成浪花，变成普陀山山顶的云，等你来看海的时候，我就唱给你听。"她把纸页轻轻放进海里，说："爸，你的戏，该谢幕了。"然后打开茶盏，把佛茶倒进海里，茶渍在水面上晕开，像一朵淡绿色的莲花。

莲花灯是小周提前一天折的，用的是陈默喜欢的青竹纸，每一盏灯上都写着他剧本里的句子："潮声是海的诗"、"浪花是海的画"、"普陀山的风，会把我的故事吹到你耳边"。当三十盏莲花灯顺着潮水流向远处时，太阳刚好从海平线跳出来，金红色的光洒在灯面上，像给每一盏灯都镀了一层戏服的亮片。陈默的女儿突然笑了，指着最远的那盏灯说："你看，那盏是我爸的，他总说要写一个关于灯的故事，现在他自己变成灯了，飘去给海说故事了。"

船往回开的时候，风里飘来普陀山寺庙的早课声，檀香味裹着潮声钻进每个人的鼻子里。小周站在船尾，看着那些莲花灯慢慢变成海平线上的小亮点，突然想起陈默剧本里的一句话："生命不是结束在坟墓里，是结束在你最爱的地方，变成风，变成浪，变成你曾热爱的一切。"她摸了摸口袋里